filmografia expandida

recipiente - sobreposições

um ano depois de lançar uma fatia extensa da filmografia de Darks Miranda como parte do lançamento do colo, retomamos as atividades da plataforma disponibilizando três dos seus últimos filmes realizados entre 2022 e 2023. Agradeço imensamente a generosidade e confiança da artista ao depositar os seus trabalhos inéditos aqui. 

As citações que abrem esse texto não estão aí por acaso. Recentemente, no âmbito do Janela Internacional de Cinema do Recife, eu, Darks Miranda, Ana Vaz e Juliana Fausto nos reunimos num debate virual que discutia questões que aproximavam o cinema das duas referidas artistas ao pensamento de Donna Haraway, Ursula K. Le Guin e Isabelle Stengers. Fugindo da armadilha da representação opressora, parecia fazer sentido naquele momento pensar num cinema experimental (na falta de um termo guarda-chuva melhor) que desse vazão ao mais-que-humano, que reiventasse a ideia de fim do mundo ou de pós-apocalipse. Um anti “pós-pós apocalipse” como disse Mazin Saleem ao citar a obra de Le Guin, trazido à baila por Juliana Fausto. O link dessa conversa estará no apendice desta página.

Os filmes aqui reunidos são Uma noite perigosa na ilha de vulcano (2022), A figura da quimera seria mais adequada (2023, co-dirigido por Juno B.) e A Ilha (2023). Tratam-se de obras radicalmente diferente em abordagens e estratégias narrativas, mas cujas zonas de contato são inegaveis, uma vez que o processo de montagem de Darks, bastante inconfundível a essa altura, se desdobra de formas inventivas e desafiadoras em todos os filmes. Tal qual na bolsa de ficção proposta por Ursula K. Le Guin, para Darks, os filmes são um recipiente contendo um conjunto de imagens que carregam sentidos não guiados pelo conflito ou pela resolução, mas pelo amalgamado de sensações suscitadas pela livre manipulação/apropriação de arquivos que povoam o nosso imaginário coletivo, uma vez que partem de arquivos públicos de fácil acesso. A estranheza causada pela retorção quase lúdica dessas imagens adicionam uma camada de prazer que, pelo menos a mim, move o desejo inequívoco de seguir atento aos próximos passos da artista, curioso para descobrir de qual nova forma ela irá desconcertar o espectador nesse processo de criação tão profundamente íntimo, mas partindo de repertórios e materiais amplamente universais.

“Cosmo é tudo o que existe, existiu ou existirá”. É engraçado que eu estivesse enredado na leitura de Cosmos de Carl Sagan poucas semanas antes de reassistir Uma noite perigosa na ilha de vulcano (2022), e essa sensação de amplitude cósmica, paisagens escondidas nos mais recônditos sítios de um universo não apenas inifinito como em expansão, cujo corpo celeste multicolorido dança como numa coreografia não guiada exatamente pelo som, mas pela policromia tão característica no trabalho de intervenção imagética de Darks. A questão de Haraway e Le Guin parece ressoar com força nesse registro não guiado pela figura humana ou pelo conflito: como seria um universo sem a agência do homem, do herói? Como outras formas de vida mais-que-humana se alastram e ploriferam na geologia cristalizada desses astros, planetas anões e mundos fantásticos? Este filme parece emerger como um trabalho audiovisual único, totalmente composto, vale frisar, por imagens de filmes de ficção científica produzidos entre 1950 e 1989, capturando um imaginário espacial e bélico da era da Guerra Fria, onde a corrida espacial colocava em polos diametralmente opostos os dois blocos que dividiam o mundo no século XX: o mundo capitalista e socialista. Aqui Darks joga com interstícios meticulosamente selecionados dessas obras, destacando fragmentos de paisagens totalmente desprovidas de presença humana.

Não há trama, conflito ou resolução, a bolsa de imagens se desenvolve por meio de uma intrincada tapeçaria cinematográfica construída a partir do material bruto das sequências originais desses filmes, onde fragmentos de arquivo são reconfigurados, retorcidos e reinventados. "Uma Noite Perigosa na Ilha de Vulcano" urge como um gesto artístico radical que arrisaca rascunhar um novo universo (e aqui não me refiro à uma nova gênese), jogando com a ficção como essa espécie de recipiente onde um conjunto de imagens podem se amalgamar de forma não linear ou propositiva, além da montagem como gesto de rearticulação em processo contínuo e exercício de geração de sentido. Quando nega de forma tão frontal a estrutura narrativa dos filmes convencionais e desenha de forma tão artesanal o seu arsenal de referências, o filme, efetivamente, ganha vida, dando forma, cor, textura e cheiro a paisagens inexploradas e misteriosas. Esta metamorfose narrativa não apenas traz à luz fragmentos de um cinema de outro tempo, mas também os converte em algo completamente novo. A quebra de certos paradigmas revela um universo de possibilidades audiovisuais, onde a criatividade e a artesania de Darks convergem para criar cenários inventadas que mobilizam a imaginação do espectador. 

A terra é um lugar. De forma alguma é o único lugar existente. Nem mesmo é um lugar típico. Nenhum planeta, estrela ou galáxia pode ser considerado um lugar típico, porque o cosmos é, na maior parte, vazio. O único lugar típico fica no vasto e frio vacuo do universo, a noite perpétuado espaço intergaláctico, um lugar tão estranho e desolado que, em comparação, os planetas, as estrelas e as galáxias parecem ser dolorosamente raros e aprazíveis. Se fôssemos parar num ponto aleatório do cosmos, a probabilidade de estarmos em ou perto de um planeta seria de menos de 1 bihlão de trilhões de trilhões. Na vida diária, tais possibilidades seriam consideradas nulas. Mundos são raridades preciosas.

(SAGAN, 2017. p. 31)